效果器、什么压缩、过载之类的是什么意思? 过载效果器和失真效果器究竟有什么区别
过载属于失真的一种。
压缩是指将输出的音频频响控制在一定的范围之内，从效果上来看可以使声音变的“整”。
....
没听过过载失真的效果器。...
也没试过这个效果..
效果器的品种与用途
目前，效果器的品种有增多的趋势，为适应各种流派的摇滚乐队需要，同一品种的效果器又分出许多花式规格，形式也多样化。有的效果器是直接安装在电吉他上的；有的装在音箱里；有的制成挂在腰间使用，多数制成踏板式，各有它的长处又各有不足。
大家知道，电吉他乐手在演奏中，不能有瞬间的中断。除非乐曲标有休止符，否则是不能伸手去调校效果器的。实际使用过程中证明，以脚踏式效果器最方便，尤以单个的踏板式效果器最受青睐，它可以自由组合、任意变化。我国市场上常见的效果器牌子有雅马哈（YAMAHA）、博斯（BOSS）、依班挪（IBANEZ）、罗兰（ROLAND）、爱利亚（ARIA）、摇滚巨星（ROCKTEK）、亚里安（ARION）以及国产的野马牌（YEMA）等。有金属外壳和塑壳的，造型各异，品质与性能略有不同，价格相差近信，选购时以实际操作试听妥。多数效果器与使用的电吉他和音箱有关，选购时必须确认电吉他与音箱良好，并调到正常状态，才能作出比较。无论什么牌子的效果器，为适应各种电吉他和音箱的要求，有几项主要电气性能基本上是一致的，例如：电源电压直流 9伏（电池用 6F22型）、输入阻抗200～470ho．输出阻抗10k民最大输入电子1伏，最大输出电平1伏、噪声电平小于50～110分贝、插孔规格伽．25mm，消耗电流 1．5～50毫安培。虽然会有较大误差，但超过许多或试听时出现异常，应考虑是否品质不良造成。业余条件下选购时应注意以下几点：（1）外观无损、文字清晰。（2）各开关、旋钮、插孔可靠、调整顺滑、有效。（3）效果作用明显、音质好、无较大的杂音、放置平稳（脚踏式）。现将常用踏板式效果器作用与特点简介如下，供选用时参考:
失真器（Distortion）
俗称沙声器。是一种将电吉他声音故意造成严重失真，使声音变成沙哑的装置。电吉他声音通过失真器的调变之后，可产生柔软的沙哑声或清脆刺耳的沙声。持续音很长以延长音符时值。有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得最多的一种效果器，常在歌曲的前奏、问麦、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿初、响弦小鼓灯节奏，发“查，查”声，演奏手法多变。近年来，这一效果器又有了新的发展，名堂甚多。例仅超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈亮度失真，其主流是音色趋向尖、硬、亮、强、嚎方向发展以增强刺激。
过载器（Over Drive）
超速驱动器、激励器。利用适度的畸变（失真）、产生管乐般失真效果，模拟管乐音色。常用于电吉他主旋律领奏、前奏、问奏、结尾等中加入。可产生从柔和圆润到金属般的激昂的管或压缩器（Comvresso…、是一种能够压缩高电平、提升低电平，具有改变或放大波形作用的效果器。它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色，并能延长音符或缩短音符的时值，可产生打击音或长延音。
合唱（Chorus）
又称和声器，是利用BBD电路，使声波产生延迟后与正常声波混和，通主、右两个声道输出，从而使电吉他的声音左右游移回荡、柔美宽广像混声大合唱的效果。如果只用一个输出端则立体大合唱效果较差。合唱效果器常用于弹奏分解和弦或和弦伴奏。它那轻柔飘逸，缥缈回荡的声音给人以抒情的感受。
移相器（Phaser）
是利用经过移相的声波与原声波之间互相干涉作用，使声音产生颇震、固族飘逸效果。它与合唱器不同的是声音具有颜震感。早期用得较多的效果器之一。
弗兰格（Flanger）
它的电路原理基本与合唱相同，加了反馈电路。是一种产生额震音响的效果器，它与合唱不同的是声音具有旋转、飘逸、晚代感觉，缓慢时如太空梦幻、悠悠钟声。快速时发水波声或发鸡哇音，也能产生强烈如喷气发动机声。音色 变化较多。常用于在乐曲（歌曲伴奏）中添加特效，以增强艺术感染力。
延时器（Delay）
是产生混响或回声的效果器。有模拟延时器，数字延时器、混响器等c它们的原理基本相同，广泛用于舞台音响，卡拉OK。延迟时间可以从50毫秒到1秒以上，电吉他用的延时器一般为20～476毫秒之间，时间短产生混响效果（大厅效应人时间长则产生回声（山谷效应人电吉他通过延时器之后声音丰富、饱满、有空间感。回声，则常用于电吉他演奏最高潮时最末一个音符加入，以便出现几个反射回声，情似对山谷呼喊。
哇音器（WAH）
不同于弗兰格。它的发音好似张嘴与合嘴产生的鸡——哇或哇——鸣声。缓慢时像人们窃窃私语，快速时像青蛙叫，用于电吉他演奏诙偕、活泼的乐曲。也可U调出像拉弦乐器的音调。
均衡器（Equalize）
又称频率补偿器、参数均衡器、用于调整电吉他的频响曲线。由于电吉他的频带中心比一般扩音机低二个信频程，一般的扩音机音调控制器无法调整电吉他的中、高音区。只有专用的均衡器才能胜任。同时，均衡器可以设定电吉他的音调状态，以便在乐曲中的某一段表现明亮欢快或深沉宽厚的色彩，需要加入时只要踩一下开关即可十分方便。
音色提升（TOne B00Ate）
是提升电吉他高频段的装置、跃升量达20分贝。它不同于均衡器可任意调整全频带而只提升高音。常用于领奏时突出表现电吉他明亮欢快的音色，强调金属音。在用失真器进行迎泰华彩乐段时，同时加入这一效果，更具强烈明亮的金属音色彩。八度音，可将电吉他的音程降低一个或二个八度的装置，以扩展电吉他在低音区的表现，可像电信司那样演奏。
音量踏板（Volume）
虽然在电吉他面板上或音箱上都有音量控制器，但这里的音量踏板用途有别于一般的音量控制器，它是作为表情踏板使用的。乐谱中标有强弱音记号时如＊《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏变化。在摇滚电吉他奏法中在一种volume奏法（音量奏法），是利用音量踏板或用右手小指旋转电吉他上的音量电位器，弹出没有音头而音量渐增的声音，像拉小提琴，有若隐若现的感觉。只要会利用还可产生其他效果。
限幅器（Timiter）
用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬变发生，当电平仍然超值时，内设的压控放大器（VCA） bo以压缩，使声音不产生严重失真。
噪声门（NOISE-Gate）
当电路接线过长，效果器串联过多，能消除不良哼声和噪声，使电吉他的声音保持纯净优美。
效果器远不止以上各种，在电子技术高度发展的今天，效果器引入了程序编制系统，将三、四种常用的效果器合装于一机，用程序预编你所需的音色效果，有的可编10种预选效果，使用时只需轻触按钮，设定的某种效果即可“读出”，省却了临时调校的麻烦。效果器的用法电吉他爱好者初次接触各式各样的效果器，感到很难摆弄，由于缺乏调校经验，化了很多时间，往往调不出所需效果，有些电吉他爱好者，听到磁带里用效果器演奏的华彩乐段非常动听，也想摹仿，但又不知怎样去调校这样动听的音色，感到很失望。现在，我们试将效果器的用法比作绘画。将各种效果器比作油画色，用油画色作画的原理来说明效果器的调校方法，就比较容易理解了。画家绘画时将不同颜色的油画色在调色板上进行调色，直到色彩合平画中某种情调的要求才进行绘画。而电吉他乐师则通过效果器调配出各种音色，然后进行演奏，以表达乐曲的某种感情。常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的顺序如下： 电吉他——效果器——扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考：
单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。其串联的方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器—— 音量踏板——噪声闸——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不 能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。
双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。它的串联方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——弗兰格——音色提升——噪声问——音量踏板——限幅器—— 延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。这里将合唱移至最后，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用。
重金属系串联法：具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他——失真器（或驱动器）——合唱——弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。
溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。它的串联方式是电吉他——压缩器—— 合唱———弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。
由于流行音乐的风格与流派很多，各国的电吉他手都有自己独特的配器方法，在不同时期配器也不同，随着流行音乐的发展，效果器的选用情况也将随之而变。多数电吉他乐师在实际演出时，并不选用一长率效果器，只要达到一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来使用，调校方便、操作简单，组会随色一些世界级的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他——驱动器——失真器——延时：器——扩音机的串联方式。佩格（Page）和卡尔顿（Canton）选用电吉他——驱动器——均衡器——延时器——扩音机的串联法，日本的山本、恭司选用电吉他——失真器——合唱份左、右两路，左路接扩音机）——移相器——延时器——扩音机，再通过各路混合，音色效果比较丰富。虽然用同样的方式串联，由于电吉他、音箱和调校时参数不同，产生的效果亦各不相同，不能简单的摹仿。选用三个效果器的串联法也应按照失真在前，延时器在后的次序串联，中间插入其他效果器较为合理。我国业余电吉他爱好者常选用失真器——合唱—— 扩音机的简易方式，有时将合唱换成弗兰格，甚至只用一个失真器，也能很好地演奏摇滚乐。对初学者来说是很实惠的。初调效果器晚着不明白效果器上各种旋钮的功能、往往调不出所需要的效果，稍不当反而会出现杂音或哨叫。现将效果器上各种主要旋钮的作用与功能简单介绍如下：
Level（电平）
指输入或输出电平，调整时应逐渐增加，以免产生哨叫或使扩音机过载，同时要注意平衡电吉他与效果器交替使用时的音量变化程度。如果突出效果或进行华彩独奏，可将电平提高。
Speed（速度）
在合唱，移相器，弗兰格等效果器中有这个调节钮，用于改变震荡速度，以表现缓慢、温
柔、抒情或欢快、强烈的感情变化。
Depth（深度）
这个调节钮与speed配合，用于调节震荡强度，它反应在听觉上则是“明显”与“不明显”。
Feedback（反馈）
在弗兰格、哇音、延时器等效果器中常有这个调节钮，用以调节敏感度，或提高起动的速度。
Diotortion（失真度）
是失真器的主要调节钮，用于调节夫妻的程度，使声音从轻度失真到完全失真，从清晰到沙哑声变化。
sensitirity（敏感度）
用以调节音符的初始反应速度，在弹奏时表现为触感反应。
Att86k（打击声、断音）
用于调节弹奏音头上升速率、声音衰减的速度，改变弹奏音的音色，在压缩器中有这个调节钮。
Delay Time（延迟时间）
在延时器或混响器中有这个钮，用以调节声音的延迟时间从而产生从混响到回声的效果。
以上这些调节钮并非完全单独作用，各调节钮相互关联，必须细心配合调整才能获得满意的效果。只要经过一段时间的摸索，定能掌握效果器的调校方法。但有以下几点忠告：
1:首先对各种效果器的性能、特点、音色变化范围、操作钮的作用、使用方法进行详细了解。
2:不要过多使用效果器，以免带来操作上的手忙脚乱，与乐队音色不协调等毛病。
3:严格检查各连接线，不良接线要及时更换。电池用完及时更换，用后必须取出电池
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失真音色的本质，就是在吉他信号中加入大量的泛音谐波信号，使琴音听起来
激烈、连续、尖劈、具有穿透力。大家知道，基频频率决定声音的音高，音色
决定于声音中的谐波的含量和比例，吉他音色失真是一种比较特殊的声音效果，
因为谐波含量非常之大和不规范，跟自然界中的声音是极大差异的。
音箱过载 OVER DRIVE：最早产生的失真类效果，来自于电子管吉他音箱的过
度激励。由于输入信号过强，使得电子管超出了线性工作范围，造成削波。
削波的结果，就是音频信号中的谐波含量大大增加，产生谐波失真效果，
这就是大家共同喜爱的电子管过载音色。有时候，会用过载推动器来将吉他
信号提前放大后再输入电子管音箱，达到更高的失真度。DOD250、YJM308、
TS9这些都是著名的过载推动器，其本身也带有一定程度的失真度。
法兹 FUZZ：法兹是最早出现用于产生失真的独立效果器，FUZZ的意思是
“毛茸茸的”，用于形容其音色特点。法兹音色非常松弛宽泛，跟电子管过
载是明显不同的。吉他之神吉米·亨得里克斯惯用的就是著名的飞碟形FUZZ
FACE单块，拉丁吉他大师卡洛斯·山塔那用的是BIG MUFF。早期经典的法兹
产生于晶体三级管过载。
单块失真 DISTORTION：随着电子技术的发展，晶体管技术成为主流，
集成运算放大器电路的出现给失真效果器带来了新气象。重金属音乐的火暴普及
，要求得到更高失真度、更火辣暴躁的音色。集成运算放大器就正好满足了这
个要求。现在的失真类效果器，绝大部分是以集成运算放大器为核心的，它使
用简单稳定，能够方便的做出各种程度的失真音色，音色调控的范围也比以往
的失真效果器大的多了。运放电路通常用晶体二极管来进行削波产生失真，也
有直接将运放过载产生失真的。
关于这些概念：人们对法兹、过载、失真这些概念并不做很明确的区分，
相互之间可以代用，实际上这不影响使用，各人习惯怎么叫都不错。从概念上
说，“失真”是这类音色的本质特征，“过载”是实现失真效果的技术手段，
“法兹”是对音色特点的形容，“重金属”是一种强力失真音色类型的专称。
这些名词相互之间并无矛盾，无须严格区分，有时候仅仅用来区别失真程度的
不同。
关于音色的软硬：音色的软硬，主要决定于音色中奇次谐波和偶次谐波的含量
和比例。奇次谐波是基频的奇数倍频，音色冷硬尖劈明亮刺激，偶次谐波是基频
的偶数倍频，音色暖柔暗淡，听感舒服。电子管电路过载后的谐波主要是偶次
谐波，所以听起来比较舒服耐听。晶体管电路过载后奇次谐波含量较大，所以
力度、穿透力大。音色的软硬，不是失真度决定的，当然失真度的增加造成谐波
的增加和比例变化，这才是音色软硬的根源。
关于失真级联：失真效果之间相互串联，可以得到更有特色的失真效果，一般来
说低失真度的串在前方。失真级联并不是什么神秘的做法，只是调试要有特别的
耐心，才能找到最适合自己的音色。
关于均衡器：均衡器是失真类效果器的好搭档。均衡并不能改变信号中各种频率
的成分，但是它会对各个听感特点不同的频段进行提升和衰减，达到改变音色的
目的，因此均衡器是改变音色的重要法宝。
1、效果器
拉胡琴或拉小提琴时，演奏者常常将捺弦的左手指在弦上故意的作抖动使发出的声音随之微微颤抖，听起来很优美，这种添加的吸音就称为效果。又如卡拉OK演唱者通过混响器之后的声音，变得丰满、宽广，这种混响也是效果。
效果有增润音色和改变音色的作用，效果器就是专用于产生以上各种效果的电子仪器。它的作用是改变原有声音的波形，调制或延迟声波的相位、增强声波的偕波成分等一系列措施，产生各种特殊声效。给音色施加effect（效果、影响），许多乐器、合唱等都使用它。
2、压缩
指压缩效果器（Compressor），是一种能够压缩高电平、提升低电平，具有改变或放大波形作用的效果器。用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬变发生，当电平仍然超值时，内设的压控放大器（VCA）bo以压缩，使声音不产生严重失真。
它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色，并能延长音符或缩短音符的时值，可产生打击音或长延音。
3、过载
指过载效果器（OverDrive），超速驱动器、激励器。利用适度的畸变（失真）、产生管乐般失真效果，模拟管乐音色。常用于电吉他主旋律领奏、前奏、间奏、结尾等中加入。可产生从柔和圆润到金属般的激昂的音色。
扩展资料：
压缩效果器部分参数：
1、THRESH 阈值(临界电平）：
这个参数决定了压缩器在信号输入电平达到多少时开始进行压缩工作。你可以把它想象成一个开关装置，当信号输入电平达到阈值后信号才会被压缩，一旦输入电平降到阈值以下，压缩将会停止。
2、RATIO 压缩比：
压缩比决定了当输入电平越过阈值开始进行压缩工作时，对输入电平施加多大程度的压缩。这个比例表示的是输入电平与输出电平之间的比例。我们以 2:1 的压缩比举例，这时压缩比表示的是将超过阈值的每 2dB 的信号输入电平压缩至 1dB 的输出电平。
3、ATTACK 启动时间：
启动时间决定在输入电平超过阈值后，压缩器接收到压缩指令到作出压缩动作所用的时间。这个时间通常非常短，一般的压缩器会使用毫秒(ms)来计算。启动时间其实决定了一个声音初始的动态也就是我们常说的“音头”被压缩多少。
4、RELEASE 释放时间：
与启动时间类似，释放时间决定在信号输入电平低于阈值后压缩器从压缩状态到停止压缩所用的时间。注意过短的释放时间会造成声音的“喘息”效应。如果过长的释放时间，压缩时间过长同样会造极不自然的声音效果。
失真，过载，压缩等，这分别是吉他效果器的功能，全部是对吉他音色的修饰。
具体是什么概念，语言上比较难表达，你自己去BOSS的官网看吧，有很多BOSS单块的音色试听，听一次你就知道失真过载等是什么概念了。
高中低频，简单来说，吉他的六根弦，第12弦是高频，34是中频，56是低频。通过均衡效果器，可分别对高中低频进行增强或衰减。
看着像是音响领域的词
常用的吉他效果有以下这些
压缩（COMPRESSOR）：
压缩的作用在于调节各音的响度使之音量达到均衡，它可以防止你弹奏得过强或过弱。压缩单元一般称为压缩器，它装有特别的放大线路，当你弹得太弱时，它可以提高增益（音量电平）；当你弹得太强时，它可以降低增益。
压缩效果一般可以通过以下三个方面来调节：
1、 阀值（threshold）：决定什么时候对信号进行压缩或不压缩。设定阀值后，压缩只对大于阀值的信号进行压缩。
2、 时间（release time）：设定压缩发挥作用的时间。
3、 延音（sustain）：对信号进行延长。
4、 ATTACK：很难用中文解释，主要作用是控制触弦时的音头力度大小。
限制（Limiter）：
原理跟压缩器一样，只不过ratio设的很高(例如200:1)，可使吉他音量超过Threshold(门
槛)后，就不会再增加。
噪音门（NOISE GATE）：
原理跟压缩器一样，只不过ratio 设定到无限大。所以当吉他音量低过Threshold (门槛)
后，NOISE GATE开始把所有的声音砍掉，这样可以控制噪音。噪音门的作用就是将信号噪声吸掉，让吉他的音色变的干净。但注意，过多的加入噪音门会影响演奏时的力度表现和声音的尾音。
哇音（Wah-Wah）：
Wah-Wah踏板实际上是一个带通滤波器。当它被置于一定位置时，可以用来控制音调；而不断踩动它时，则会由于高低音的交替增减而产生出特殊的效果。当你把wah-wah踏板的前端踩下去时，高音就会增加；把后端踩下去，低音就会增加。也就是说，哇音可以将信号的某个频段进行放大或缩小。因此，哇音踏板不光可以用来产生哇音效果，还可以将它作为一个特殊的音频激励器来使用。
失真（distortion）：
对于电吉他手而言，失真效果是最重要的效果，因此我们要对它做比较详细的解释。
失真效果主要有：过载(Overdrive)、失真（distortion）法兹(Fuzz)、金属(Metal)。过载是用来模仿音箱的音量开尽时产生的自然的失真音色，失真度不大，保留了吉他原有的特性，没有多少延音；法兹比失真来的粗糙，混乱；金属则制造出坚硬粉碎般失真。
所有的失真/超载效果器的原理都是通过对信号的大量增益，让线路达到饱和，从而实现非线性放大并产生失真的。电吉他原来的信号类似一个正弦波 ，我们现在假设让这个信号通过一个失真效果器，先把失真度调到最小，然后慢慢开大，于是波形上下两端开始出现剪切， 这时吉他音色发生了一些变化，出现了奇次的偕波，继续调大失真度，就将会出现图3的情形，这时正弦波已经变成方波了。也就是说失真度大小是和输入信号大小成正比的，由于过载效果器是工作在临界失真状态附近，这时吉他音色将随着你拨弦力度而变化，你越用力弹，信号就越大，失真也就越厉害。吉他信号的是随着时间而衰减的，但是失真却能使吉他信号减弱程度变小，
影响失真音色还有一个重要因素就是失真的硬和软，硬的失真听起来特别结实，偕波成分比较丰富，颗粒比较小，象粉碎了似的，Metallica的音色。MT2一类的金属效果器就是硬失真。软的失真听来不那么刺耳，弹低音弦时颗粒较大，嘎咋声不明显。硬和软在波形上的体现是方波角落的锋利程度，硬失真的方波比较尖，棱角分明，而软失真方波为圆角状。让我们来想象一下两种极限情况吧，失真波形如果无休止的硬下去...棱角越来越锋利...最终将成为真正的方波，这是一种很刺耳的音色，有点象合成器制造出来的一些声音；反过来，失真要是软得不能再软的话，这时方波的边角实际上已经不存在了，波形变成了最光滑的半圆波，这时吉他的失真感已经完全消失，但是仍然存在着持续音，这种音色听起来有点象压缩效果器产生的音色，也有点像某种情况下大信号通过电子管音箱发出的音色。
请注意：硬度并不等于失真度，失真度影响的是延音的长短，硬度影响的则是偕波成分的多少。硬失真和软失真，同样在比较低的失真度下，硬的失真听起来更明显。
还要注意的一点就是波形的频率，在同样的失真实际硬度下，不同频率的正弦波失真后的听感完全不一样，越低频率的信号失真后主观上听起来觉得越硬，频率越高的信号波长越短，越接近方波角落的圆角半径，偕波成分就越少，因此听起来感觉就来得更软。我们还要考虑到吉他实际的波形比正弦波要复杂的多，它包含着各种频率的泛音成分，一些过载效果器就利用了这点，象TS-9，它便是让更多的中高频信号通过削波电路，从而产生更软更光滑的过载失真，所以我们听起来感觉弹低音弦时不象用失真效果器时那么粗糙。
在双二极管削波电路中，失真的硬软程度是由晶体管P-N结导通的反应情况决定的，我们知道硅二级管正向导通电压约为0.5V,锗二级管约0.2V,LED更高好像是1.5v，当二极管两端的正向电压从0v慢慢增加，一但达到能使二级管导通的电压时，硅管是“突然的”，一下子导通，而锗管却是在它那狭小的不导通范围内“渐渐的”的导通，由于LED是要发光的，因此它的导通速度将非常的慢，象电子管。
削波失真的种类有好几种，象FuzzFace是让三级管饱和削波，大多数失真/过载效果器都是靠二极管来削波的。而RAT却主要是利用运放本身产生失真的，由于运放的反相输入端只有47欧和560欧电阻并联后接地，反馈电阻是100千欧，这时运放将无法达到理论上的增益，于是便出现了运放饱和失真。运放饱和失真听起来是很饱满的，这正是RAT音色的特点。信号从运放输出后经过两个背对背二极管的削波电路对音色进行调整，Vintage RAT用的是1N4148硅管，Turbo RAT用的是LED，Turbo RAT的失真度小、输出量特别大就是因为这个。
还有通过真正的电子管产削波失真效果器的，这些效果器电路形式都一样。由于电子管灯丝耗电量很大，所以要用变压器供电,阳极电压一般只有12V,而不是电子管功放中那高达几百伏阳极电压。信号先经过运放高倍数增益，再通过一、两级拇指式三级电子管或五级管放大产生饱和失真，最后经过音调电路处理输出。由于信号被运放增益时已经出现失真，这种电子管失真器的音色并不是电子管音箱过载的那种温暖的音色，而是跟晶体管失真器色差不多的音色。
均衡（EQ）：
均衡效果主要是用来对调节信号的某一部分音频加以扩大或减小，也就是我们常说的对低频、中频和高频进行调节。它可以改变吉他的整体音色，也可以扩大音量。
在吉他音箱上也会有均衡调节旋钮，对于treble、middle、bass我想就不用解释了，但对于Presence旋钮还是要解释一下的。Presence旋钮是用来调节超高频的，它可以在不增加厚度的情况下增加高音。
混响（Reverb）
混响是指一个封闭空间里的大量回声，即使声源已停止发声，它仍可以使声音持续一段时间。在任何封闭的空间里，混响都可以自然产生。
人工混响单元通常用以给音乐增加“现场”感。
混响器基本上都有一个depth（深度）旋钮，用以调节被延时信号与原信号在音量上的关系。
好一点的混响器也有一个控制延时时间的旋钮。例如，如果要模仿离反射面较远的地方的自然混响，可以把延时时间开大一些。
延时（Delay）
可以将声音按原样重复出来，，间隔时间、次数、程度都可以进行调节。它的基本计算公式如下：
60÷歌曲速度×1000=1拍
假设有首歌曲是TEMP=120，根据公式可得1拍的时间是500ms，你可以根据此数值来设定延时音出现的时间。
合唱（Chrous）：
原理:用Time Modulation(时间调节)的原理，将延迟时间调到0.01-0.04秒，如此把吉他讯号的频率部分 (pitch)，加以周期性的改变，可以是声音变的飘渺柔和。
飘忽，镶边（Flange）/移相，相位（Phase）
原理：与chorus相同，用Time Modulation(时间调节)的原理，将延迟时间调到低与0.01秒以下，如此把吉他讯号的频率部分(pitch)加以周期性的改变，可以得到像雷射枪一般来回"咻咻"的音色。而Flange和Phase唯一不同处是在于Flange把被Time Modulation(时间调节)处理过后的讯号，放在干净的吉他讯号之后，而Phase则是在干净的吉他讯号之前和之后都放有被Time Modulation 处理过后的延迟讯号。
八度音（Oct**e）：
作用是加一个高或低一个或两个的八度音在原有的声音上。
移调（Pitch shifter）：
可以将原有声音的音高变高或变低，也可以在原有的声音基础上加上一个相差任何度数的声音。有些也可以用踏板来控制音高的变化，如Digitech的 Whammy踏板。
和声（Harmonizer）：
可以根据原有的音高，加上正确的和声音程，例如加上三度、五度、七度等。大多数的和声效果可以自由选择所需的调性。
颤音（TREMOLO）：
原理：前面提到的娃娃踏板是利用改变吉他讯号的频率(FM)而制造出的效果，而TREMOLO则是利用改变吉他讯号的振幅(AM) 而制造出的效果，试着把吉他的音量钮有规则的上下转动，这就是TREMOLO(音量改变效果器)的效果了
你是否需要了解？
吉他弹唱能不能也加个什么效果器
答：通俗讲：1、压缩效果器，让你弹琴不会忽大忽小时有时无，对音箱或说连到舞台上的大型设备进行保护。2、均衡效果器，低音太重 或是高音太尖，都可以衰减相就频段 3、混响类效果器，修饰声音，或变换空间感 4、延时，提亮音色，产生与混响不同的反馈音，让独奏悦耳动听 5、合唱，声音飘忽，琴声会...
多效果处理器的连接方法有哪几种?求解
答：延迟 - 过载一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩...
什么叫电吉他过载?电吉他音箱踏板是什么?有啥作用?
答：过载效果的来源是最早先还没有效果器的时候，吉他手将早期的电子管音箱后级音量开得很大，导致吉他信号波形发生了变形，产生了失真。没想到发现这样声音很好听，但是电吉他音箱比较大不方便携带，为了得到这个效果就造出了效果器来产生类似的声音，便于携带。其实什么是过载，什么是失真你百度搜这听一下就...
什么叫电吉他过载?电吉他音箱踏板是什么?有啥作用?
答：过载效果的来源是最早先还没有效果器的时候，吉他手将早期的电子管音箱后级音量开得很大，导致吉他信号波形发生了变形，产生了失真。没想到发现这样声音很好听，但是电吉他音箱比较大不方便携带，为了得到这个效果就造出了效果器来产生类似的声音，便于携带。其实什么是过载，什么是失真你百度搜这听一下就...
吉他效果器
答：13．Compression(压缩效果器)制造出接近原音的，没有失真的持续效果的效果器。Compression上通过较大的音压低其音量，对较小的音提高其音量，使音量平均化，从而获得sustain。另外，所谓没有失真，是指为使起奏音能变化而形成的与原音韵味不同的独特的Compression.sound。14．Multiple.Effects(组合效果器)不...
电吉他必须用效果器吗
答：电吉他可以不使用效果器，但由于音箱自带的过载可能会有噪音大等情况，所以建议还是使用效果器，效果器的主要作用是音色切换和调节，效果包括压缩、降噪、失真、过载、混响、flanger,phaser、延时、和声、wah、EQ调节等。
GFX-4效果器鼓机怎么调呀能高数我吗?
答：器成功的结合在一起，使效果器家族又增添一名新成员 GFX-4保留了吉它原声的纯真和优美，同时结合全新的效果模式独特面板设计使操作如同使用4个分体效果踏板，极其简洁实用！效果表 COMP/OD/ENV模块：压缩、经典压缩、过载推进、自动哇音、慢击弦（SLOW ATTACK）DRIVE组件：民谣吉它模拟、尖叫、过载、加强...
音响设备中的效果器主要起什么作用?
答：简单来说，效果器就是通过对声音的处理从而生成与原声音不同的新的声音。比如：我们卡拉OK时的混响，变调，电吉他演奏时的失真、过载等等。除此之外，一些效果器还可以实现压缩、均衡、移相、移频等功能。
电吉他配的音箱和效果器的作用
答：音箱等于是电吉他的嘴巴，没嘴巴的电吉他是哑巴。效果器是用来修饰电吉他音色的。在没开箱体失真的情况下，电吉他音色接近原声吉他的音色，也就是我们通常所说的清音音色，而效果器可以加上失真，过载，压缩，均衡，混响，延迟，合唱，弗兰格，哇音等效果，从而使电吉他音色丰富起来。
电吉他-**初学简单问题***
答：13．Compression(压缩效果器)制造出接近原音的，没有失真的持续效果的效果器。Compression上通过较大的音压低其音量，对较小的音提高其音量，使音量平均化，从而获得sustain。另外，所谓没有失真，是指为使起奏音能变化而形成的与原音韵味不同的独特的Compression.sound。14．Multiple.Effects(组合效果器)不...