八言对联平仄格式 对联的平仄有什么讲究？
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：
当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则。
不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则：
句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
下联平仄一般要求和上联相反。
完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。
对联笼统的说是1,3,5不论,2,4,6分明--即平仄相对
上联必须以仄音收尾,而且不能出现三仄尾,下联必须以平音收尾,不能以三平尾结束
七绝
１、平起首句入韵
（平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
２、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。
（平）平（仄）仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
３、仄起首句入韵
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
４、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
平平仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平平。
仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平。
对联句脚对马蹄韵的运用，有正格与变格之分。句脚平仄完全符合马蹄韵的要求者，为正格。每边两句的，其正格是“平仄，仄平”；每边三句的，其正格是“平平仄，仄仄平”；每边四句的，其正格是“仄平平仄，平仄仄平”。
四句以上的长联，不管仄起（指首句句脚为仄声字）还是平起（指首句句脚为平声字），若为偶数句正格，则除首尾为单仄或单平而外，中间的句脚皆保持连珠；若为奇数句正格，则除末句为单仄或单平而外，其前的句脚皆保持连珠。
每边尾二句句脚的平仄不是单仄或者单平，又未从根本上违反“仄顶仄，平顶平”的规矩的，为变格。每边两句的，其变格是“仄仄，平平”；每边三句的，其正格是“平仄仄，仄平平”；每边四句的，其正格是“平平仄仄，仄仄平平”。既不合正格又不合变格者，谓之破律。不管是短联还是长联，上联最后一句的句脚必须是仄声，下联的最后一句的句脚必须是平声。
对联未解决平仄之问题:
因为包括楹联学会的专家，及文化领域的教授，也还没有深入系统地研究过 对联 的多样性和变化性。更无科学合理地解决平仄与词性之间产生的矛盾，也无科学依据证明平仄与音乐感有必然联系。
古人传下来的律诗对偶句，是以律加韵结合，使平仄交替起到有吟唱作用的目的；而此作用与谱曲也无关。
现今的对联 1、不须押韵，2、不吟唱，3、古韵已不再为今韵挡道。4、律和韵并不是一回事，不要搞混淆了。5、对联有很多种类型:楹联如春联、各种意境抒情联；另趣巧联、机关联等等。也有短联与长联之分，花样繁多，包罗万象，根本不是两种平仄交替就能解决的。(特别是平仄与词性之间的矛盾)。
关于平仄之争，一直存在。
主张对联按平仄上下联以“马蹄”式互替，它只是一种形式之格式。说它起到有什么与“音韵”或“抑扬顿挫”的作用？是无科学依据的。
有人说:“无规矩不成方圆”，“一切都要有规则，不按规则就不是对联”？这种说法是片面的！
①无规矩不成方圆？那“五角星”既不是方也不是圆！“八角”、“扁豆”、“香蕉”既不是方也不是圆！难道“不方不圆”你就可以不让它存在吗？
②不按规则就不是对联？那“规则”是人定的，并且《联律通则》有六相，但其中存在不足和有违逻辑的条款是可以纠正和取消的。平仄这一相(项)是经不起实践检验的，也有违逻辑概念的，对用“字、词”有双重标准之嫌。如:(左右对上下。高对低。大小对老少。美对丑，好对坏。东对西。内对外。善对恶、等等，不可胜数)；南对北可以，而东对西却不行？冬对夏可以，而春对秋却不行？！这是什么‘神’逻辑？！“东方红、太阳升。”这是经典的歌曲，怎么就不能成为音律美了？？按照‘平仄论’这是三平尾+三平尾！是大忌+大忌？！因为这音律不美！这简直是滑天下之大稽。这如果你说:可以换字、换词，那么正是“双重标准”。正因为规则有瑕疵，所以，要忌这忌那掩盖漏洞！温室里的婴儿经不起风雨、经不起曝晒，所以要“忌”的条款就多了；健壮的成人要“忌”的就少得多。就是这个道理。不去认真研究此‘相’，有与“自然词”相悖的矛盾、与科学实践不相符的标准‘规则’去执行，是不可取的。不能有问题也不改正。尊重科学知识就得认真去研究，科学知识来不得半点虚伪。
按《联律通则》运用词性相同或相当、意思为正好相反、相对的自然“字、词”，你偏偏要让换？你不去质疑“联律通则”有问题，反而强行让人盲从，你还要懂一点科学与逻辑概念不？所以，联律通则应该制定得更加科学合理才行，才能长久传承。这一‘相’(项)有无皆可。
注明:此贴不针对任何人，只对《联律通则》中的瑕疵 问题。
主张出句就是所谓的‘联句’才行？这也是片面的。出句可以是“联”，也可以是“句”。
对联并不应是单单以上下联句一定要相关才是对联！也并不是一定要上句是联句的形式才行。对联是一对，而不是一句的关系。对联可以包括所有对偶！包括上下不相干的无情对！对联应该打破上下必须是所谓的有联系的才是对联。得分清它是什么样的内容，才能区分它对句该不该‘联’。有的内容必须要上下联结合后，甚至得加横批后才能作为对偶联！它可以把无情对包括进来。一副对联你认为它没有联系，别人可能认为它有联系。它只是人为设想而已。因为对联内容有多样性和变化性，不能只按一种想法就把其它的排在外。
说对联 就别去扯古“韵”、今“韵”了！因为对联无须押韵！更不要去扯有的“字”古今平仄兼有的，把韵与平仄字连在一起的古今之说，能证明它与词性的矛盾吗？不能。
改为以: 1、单字、单词、词组、短语、成语、短句之落字脚为节奏点。
其句子结构上下联须一致；即词性一致(相同或相当)。句型一致。
2、上联可用标点符号:(，；？！)，中间分句可用:(，、)。
3、下联根据上联对句后使用恰当的标点符号。
4、如上联为(单句)，可用可不用标点符号；但下联必须用标点符号。(以分清上下联)。
以更加科学、逻辑合理的规则来传承国粹，方显我中华民族的智慧！
1、八言联平仄要看句子如何断，多是四四断或三五断，因此分别可以看作两个四言，一个三言和一个五言的结合来决定平仄。
三言有两种格式，可以看作是五言或七言的末三字：
①平仄仄
仄平平
②平平仄
仄仄平
三言有两种格式，可以看作是五言或七言的末三字：
①平仄仄
仄平平
②平平仄
仄仄平
2、对联的平仄格式，换言之，即平仄声在对联中的分布规律。这一点在对联中至关重要。它可以说是衡量一副对联优劣的关键一环。
八言对联平仄格式
生活中，七言联运用比较多。七言联的平仄句式比较简单，即由七言律诗的四种基本句型合成两种：一为平起式（平平仄仄平平仄／仄仄平平仄仄平），一为仄起式（仄仄平平平仄仄／平平仄仄仄平平）。
七言联的节奏基本是“二二二一”或“二二一二”形式，但也有例外，如“得一日闲为我福／做千年调笑人痴”，就是“一三三”节奏，首字可不论平仄，“闲”“福”为平仄，“调”“痴”为仄平，句内平仄交替，上下联平仄相反，也是合辙的。
实际当中也常见八言联。八言联应看作两个四言联的合成，平仄句式一般也是两种：一是平起式（平平仄仄，平平仄仄／仄仄平平，仄仄平平），一是仄起式（仄仄平平，平平仄仄／平平仄仄，仄仄平平）。八言联平仄格式并非千篇一律，像“三五式”，即由三言句和五言句合成的，节奏点与前述两种就不同。规范的如“仄仄平仄仄平平仄／平平仄平平仄仄平”、“平平仄平平平仄仄／仄仄平仄仄仄平平”，例子有“除旧岁红梅开盛世／庆新春瑞雪兆丰年”。另有“乔迁喜天地人共喜／新居荣福禄寿全荣”，节奏落脚点在“喜”“人”“喜”和“荣”“寿”“荣”，上联是仄平仄，下联是平仄平，也是可以的。
八言以上的对联可以按照对联的组合规律类推，亦即无论分句、字数再多，都是由七言以下的不等单句合成的。如西湖有联“水水山山处处明明秀秀／晴晴雨雨时时好好奇奇”，可当作四言句与六言句的组合，上联是“仄仄平平＋仄仄平平仄仄”，下联是“平平仄仄＋平平仄仄平平”，很工整。
最后有必要说一下三言和三言以下的平仄律。这类短联很少见，一般作为联内分句，平仄也简单，将末尾字作为节奏点即可。二言的是“平仄／仄平”。三言的是律诗句型末尾三字的平仄，分为两类，一是“平平仄／仄仄平”，一类是“平仄仄／仄仄平”。
我们这里所说的平仄句式均为正格，事实上还有大量变格存在。这叫联律的变通。如“五斗助咏兴／千杯壮雄怀”，上联全仄声，下联是“平平仄平平”。上联“助咏”二字、下联“雄”字，就是一种变通。
（1）每联是一个整句时，最好用下面两种之一：
平平仄仄平平仄仄
仄仄平平仄仄平平
仄平平仄仄平平仄
平仄仄平平仄仄平
要求宽松点，可以单数字不论，双数字分明，即：第一三五七字不必严格。
举例：
和谐社会乾坤锦绣
富庶神州日月辉煌
（2）如果每联分两句，比如3+5的形式，宽松时可以只讲究每小句的尾字符合下列要求：
**平，****仄
**仄，****平
或
**仄，****仄
**平，****平
当然，如果再讲究些，每小句要符合3言和5言的联律规则。
例如：
辞旧岁，红梅添秀色
迎新春，瑞雪兆丰年
你是否需要了解？
诗文的韵律讲究平平仄仄,这理的仄是几声?
答：押韵和平仄音。三言联：平平仄 仄仄平 四言联：平平仄仄 仄仄平平 五言联：平平平仄仄 仄仄仄平平 / 仄仄平平仄 平平仄仄平 六言联：仄仄平平仄仄 平平仄仄平平 七言联：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 / 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 八言联：仄仄平平平平仄仄 平平仄仄仄仄平...
对联平仄
答：四言的音步为二二式；五言音步为二二一式；七言为二二二一式，余者类推。每一音步的第二字（单音步者即本字）处在节奏点上，可展现语音特色，尤为重要。明白了语音节奏是什么，再谈平仄就容易理解了。2。对联平仄要求 为方便创作，下面列举一些常见的对联平仄格式（为表示音步所在位置，中间留出空格...
对联平仄是怎么对的?
答：对联很有讲究，除字词意工整相对外，还讲究读音的抑扬顿挫、琅琅上口。bai这就出来了平仄问题。 对对子如果忽视用词的平仄，其他再好，仍会被行家笑话为“对联盲”。其实对联平仄很容易掌握。 一，什么是平仄 平仄以普通话的四声为标准。就是：阴[—]、阳[ / ]为平，上[ ˇ ]去[、]为仄。
对联的特点和要求是什么?
答：八言联仄起式为：平仄平平平平仄仄平平仄平仄仄平平 八言联平起式为：仄平平仄仄平仄仄仄仄仄平仄仄仄平 九言联仄起式为：平仄仄平仄仄平仄仄平平平仄平平仄平平 九言联平起式为：仄平仄仄仄平平平仄仄平仄仄仄平仄仄平 十言联来用四、六骈文体格式：平仄仄平仄仄平乎仄仄平平仄仄平平平仄...
对联的规则或要求?
答：十言联大致采用四、六骈文体格式: 门辟九霄,仰步三天胜迹; ○●●○●●○○●● 阶崇万级,俯临千幛奇观。 ○○●●○○○●○○ 十言以上的长联,除平仄要求外,每一断句的最后一个字的平仄也要协调。如下文例句的这副对联,除每个断句平仄协调外,上下联每一个字,平仄都很工稳。 此地可停留,剪烛西窗...
对对联都有什么格律要求?
答：5、平仄相谐 上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平。6、内容相关 “联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算...
对联平仄
答：此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中,且单言句不计最后一字。 具体说(上联):三言句“一不论”(□平仄),四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄),八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。 举例: 柳...
要想玩好百城对联,你一定要知道的对联平仄格律
答：六言句:仄仄平平仄仄 七言句:平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄（七言也有两种）一到七个字的上联的平仄，必须符合近体格律诗的规律，在使用‘一三五不论、二四六分明’的原理时，要考虑到即不能孤平、不能三平尾、不能三仄尾。2）八言以上句脚尾字的平仄要求 当对联的上联不只是一句时，...
楹联的平仄有几种格式
答：（3）仄仄平平平仄仄== （4）平平仄仄仄平平 我们还说过，七言律句去掉前两个字，就是标准的五言律句。那么，就成了：（1）仄仄平平仄== （2）平平仄仄平 （3）平平平仄仄== （4）仄仄仄平平 这样几种平仄格式，就是七言律句和五言律句的正格，也是七言及五言联律的正格。短句楹联中...
对联的平仄有什么讲究?
答：此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中,且单言句不计最后一字。 具体说(上联):三言句“一不论”(□平仄),四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄),八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。举例:柳三...